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Resumen

El objetivo del presente artículo fue examinar si, según se asume en el constructo jerarquía tonal, los oyentes comprenden a los eventos de la misma clase como poseyendo la misma estabilidad tonal independientemente de los diseños melódicos en los que se insertan. Se realizaron tres estudios, en los cuales participaron tanto músicos como no-músicos. En el Estudio 1, los participantes debieron juzgar cuán bien una serie de sonidos ‘continuaban’ a una serie de fragmentos melódicos. En el Estudio 2, debieron juzgar cuán bien los mismos sonidos ‘completaban’ a los fragmentos. Y en el Estudio 3 cuán bien una serie de fragmentos ‘completaban’ a los fragmentos dados. Un resultado no previsto fue que la tarea demandada afectó los juicios de los músicos, pero no (o no claramente) los de los no-músicos. Respecto del objetivo inicial, se observó que los músicos tendieron a juzgar a los sonidos de la misma clase como poseyendo la misma estabilidad tonal, pero no los no-músicos. Los juicios de los no-músicos mostraron una incidencia de la tonalidad sólo cuando se trataba de sonidos entrantes que ya habían ocurrido en los fragmentos melódicos dados o que estaban próximos a ellos.

Abstract

The aim of this paper was to examine if, as assumed in the tonal hierarchy construct, listeners understand octave-related tones as having the same tonal stability regardless the melodic patterns where tones are inserted. Three studies were conducted, in which both musicians and non-musicians were tested. In Study 1, participants judged how well a set of melodic fragments were 'continued' by several probe-tones. In Study 2, participants judged how well fragments were ‘completed’ by the same probe-tones. And in Study 3 participants judged how well fragments were ‘completed’ by probe-fragments. An unanticipated result was that the task affected musicians’ judgments, but not (or at least not clearly) non-musicians’ judgments. Regarding the initial aim of the paper, it was observed that musicians tended to judge octave-related probe-tones as having the same tonal stability. Non-musicians, however, did not; their judgments showed an effect of tonality only when probe tones that had occurred in the given fragments or that were close to them were considered.